Herkes gibi kraliyet ailesinin de televizyon tercihleri vardır. Bunlar arasında Galler Prensi ve Prensesi gibi isimler Strictly Come Dancing’den The Kardashians’a ve casus gerilim filmi Black Doves’a kadar uzanıyor.
Netflix’in KPop fenomeni Demon Hunters’ın kötü ruhları katleden Koreli bir kız grubunu konu alan animasyon müzikali şarkısının Buckingham Sarayı’nda çalınması, filmin kraliyet çevrelerindeki popülaritesi hakkında spekülasyonlara yol açtı.
Wokingham, Berkshire’dan bir kız öğrenci olan Ivy Brown, Galler’in on yaşındaki kızı Prenses Charlotte’a filmi “tüm zamanların en iyi filmi” olarak tanımlayan bir mektup yazdı.
Günler sonra Kensington Sarayı yetkilileri, mektubu için teşekkür etmek amacıyla altı yaşındaki çocukla temasa geçti ve filmin müziklerinden en yüksek reyting alan tekli olan Golden’ın “Buckingham Sarayı’ndaki Nöbet Değişimi sırasında çalındığını” “bilmenin ilgilenebileceğini” belirtti.
Şaşırtıcı bir şekilde Ivy çok sevindi. “Charlotte’un Kpop Demon Hunters’ı sevdiğini düşünüyorum, bu yüzden mutluyum” dedi.
Hoş bir hikaye ama daha az moral verici olan şey, Demon Hunters’ın, on yaşındaki çocukların pop yıldızı olmak için eğitildiği, kilolarının sıkı bir şekilde kontrol edildiği ve hatta sonunda filmin ortaya çıktığı estetik ameliyatlara bile teşvik edildiği rahatsız edici 10 milyar sterlinlik K-pop endüstrisinin bir ifşası olması.
Music Insiders’a göre K-pop, Seo Taeji & Boys adlı bir grubun Seul merkezli Moonhwa Broadcasting Corporation’da ortaya çıktığı Nisan 1992’de ortaya çıktı.
Koreli bir kız grubunun kötü ruhları katlettiği animasyon müzikali KPop Demon Hunters’ın Buckingham Sarayı’nda sergilenmesi, filmin popülaritesi hakkında spekülasyonlara yol açtı.
Müzikleri, Batılı dinleyicilerin aşina olduğu rap, hip-hop ve geleneksel rock gibi çeşitli etkileri içeriyordu, ancak Güney Koreli kulaklar için büyük ölçüde yeniydi.
Ertesi yıl iki milyondan fazla albüm sattılar ve samimi sözleriyle katı sansür kurallarında reform yapılmasına yol açarak K-pop çağı doğdu.
Ancak iş, İngiliz ve Amerikan müzik endüstrilerinden çok farklı gelişti.
Her ne kadar Batı popunda sözde “üretilmiş” eylemler, en azından The Monkees’in 1960’ların ortasındaki yükselişinden bu yana var olsa da, bunlar genellikle istisna olmuştur. Tam tersine, K-pop dünyasının tamamı az sayıda güçlü yönetici tarafından dikkatle yönetiliyor.
Aslında sektör kurulduğu günden bu yana neredeyse dört büyük firmanın sıkı kontrolü altında. İlk ve en çok bilinen SM Entertainment, 1970’lerde pop şarkıcısı olarak kariyer yapan Lee Soo-man tarafından kuruldu.
1980’lerin başında bilgisayar mühendisliğinde çalışmak için Kaliforniya’ya taşındı, ancak Amerika Birleşik Devletleri’nde kalışı MTV’nin yükselişi ve Michael Jackson’ın küresel bir megastar olarak yükselişiyle aynı zamana denk geldi.
Bir rapora göre, 1985’te “Kore müzik endüstrisinin nasıl olabileceğine dair bir vizyonla” eve döndü.
Şu anda 73 yaşında olan Su-man, K-pop sahnesinin ayırt edici özelliği olmaya devam eden tartışmalı “idol” rejimini geliştirmesiyle tanınıyor. Sisteme göre, hevesli sanatçıların her gün büyük ajansların seçmelerine katılan yüzlerce umutlu kişiyle şanslarını denemekten başka seçeneği yok.
Bununla birlikte, bir yorumcuya göre, Kore eğlence endüstrisinin neden “Sovyet Olimpiyat jimnastik programı ile fare kulaklı çocukların 1996 yılına kadar süren müzik ve dans yarışmalarında performans sergiledikleri Mickey Mouse Club arasında kafa karıştırıcı bir karışım gibi göründüğünü” açıklayan da bu son aşamadır.
Kensington Palace, Prenses Charlotte’a Şeytan Avcıları’nı “tüm zamanların en iyi filmi” olarak tanımlayan bir mektup gönderen altı yaşındaki kraliyet hayranına yanıt verdi.
Başarılı adaylar çırak olarak işe alınıyor ve şarkı söyleme, dans ve oyunculuk dersleri alacakları özel yatılı okullara gönderiliyor.
Ayrıca medya eğitiminin yanı sıra İngilizce, Japonca gibi diğer dillerdeki dersleri de alıyorlar. Stajlar süresizdir ve aylardan yıllara kadar sürebilir.
Bu, birçok kez “şov dünyasının eğitim kampına” benzetilen acımasız bir rejimdir.
Bununla birlikte, on yıldan fazla bir süre önce ortaya çıkan sekiz kişilik bir grup olan Girls’ Generation’ın her bir üyesini eğitmenin 2 milyon £’dan fazlaya mal olduğu istatistiğine bakıldığında, müzik imparatorlarının etlerinin bir kısmını beklediği tamamen akla yatkındır.
Katılımcılar her zaman sağlıklı bir imaj yansıtmalı ve tartışmalı davranış veya yorumlardan kaçınmalıdır.
Herkesin sıkı kilo hedeflerine ulaşması gerekirken, bazılarına burun estetiği gibi burun ameliyatları ve diğer kozmetik prosedürlerle görünümlerini değiştirmeleri söyleniyor.
Sonuçta iş garantisi de yok. Müzik sektörünün içinden bir kişi şunları söyledi: ‘Eğlence dünyası standartlarına göre bile bu acımasız bir ortam.
Rakamlar, on yıldan uzun bir süre önce ortaya çıkan sekiz kişilik bir grup olan Girls’ Generation’ın her bir üyesini eğitmenin 2 milyon £’dan fazlaya mal olduğunu gösteriyor.
‘Her yıl yüzlerce, belki de binlerce küçük çocuk çöplüğe atılıyor. Eğitimlerinin sonunda birileri bir sonraki başarılı grupta kendilerine yer olmadığına ya da solo sanatçı olmak için gereken niteliklere sahip olmadıklarına karar verir ve bu da işin sonu olur. Karşılaştırıldığında Batı şov dünyası ortamının bir tür yardımsever toplum gibi görünmesini sağlıyor.
Yine de şanslarını denemek için sıraya giren gençlerin sıkıntısı yok. Yalnızca SM Entertainment’ın her yıl dokuz ülkeden yaklaşık 300.000 başvuru aldığı tahmin ediliyor.
Not almayı başaranlar için bile hayat nadiren kolaydır. Genellikle mütevazı maaşlar ve yoğun günlük programlarla on yıllık sözleşmelere tabi tutulurlar ve zorbalık ve sömürü suçlamaları yaygındır.
Sanatçıların hayranlar için çekiciliğini azaltıyorsa eğlence şirketlerinin her türlü flörtü yasaklaması bile alışılmadık bir durum değil.
Ayrıca ‘saseng’ olarak bilinen takıntılı hayranların yıldızların evlerine girmesi ve bazen idollerini desteklemek için şiddetli protestolar düzenlemesi gibi tekrar eden bir sorun da var.
Bu arada sanatçıların da hayatlarının her anında koreografi çalışması yapması gerekiyor. Bir K-pop grubunun her üyesine, kişisel yaşamlarının çok azını içeren, belirli, son derece düzenli bir rol verilir.
Örneğin, grup ‘liderlerinin’ iç çatışmaları çözmesi, kamuoyu sözcüsü olarak hareket etmesi ve yönetimle ilgilenmesi bekleniyor. Grubun “yüzü” olarak tanımlanan “ana imajın” ticari fırsatları yakalaması ve yeni hayranlar çekmesi bekleniyor.
Üyelere ayrıca rutin olarak 7/24 yerine getirmeleri gereken farklı bir kişilik atanır (örneğin gizemli, karamsar veya komik görünmeleri gerekir). Beklendiği gibi tükenmişlik oranı yüksektir.
Bunun bir parçası olarak KPop Demon Hunters, Hunter/X adında son derece başarılı bir kurgusal üçlünün kaderini takip ediyor.
Filmin özetine göre, kız grubu üyeleri ayrıca “hayranlarını her zaman mevcut olan doğaüstü bir tehditten korumak için gizli kimliklerini baş belası iblis avcıları olarak kullanıyorlar.”
Hikaye, “şimdiye kadarki en büyük düşmanlarıyla karşı karşıya olan” kızlara odaklanıyor: tartışmasız kostümlü iblislerden oluşan erkek grubu.
Elbette bu, ergenlik çağındaki ve ergenlik çağındaki kolay etkilenebilir gençlerden oluşan bir izleyici kitlesine hitap etmek için tasarlanmış bir fantezi senaryosudur.
Bununla birlikte, aynı zamanda üç kahraman olan Rumi, Meera ve Zoey’yi bitkin, aşırı çalışan ve abur cubur diyetinde gösteriyor. Belki de gerçeklikten kopmuş değildir.