Küresel film festivali döngüsü Tokyo’dan Tallinn’e kadar en yoğun bölgesine girerken, kırmızı halılar ve jüri odaları üzerinde ortak bir endişe var: geleneksel dağıtım ağlarında bağımsız sinemanın görünmez alanı.
Tokyo Uluslararası Film Festivali’nden (TIFF) Carlo Chatrian’dan Tallinn Kara Geceler’den Edvinas Puksta’ya kadar festival küratörleri ve jüri üyeleri aynı uyarıyı yinelediler: Festivaller olmadan pek çok güçlü film asla izleyici bulamayabilir.
Tokyo Uluslararası Film Festivali’nde, Berlinale ve Locarno’nun eski sanat yönetmeni olan jüri başkanı Carlo Chatrian, bu yılki yarışmadaki 15 filmin çoğunda bir distribütörün bulunmamasından duyduğu derin kaygıyı dile getirdi.
“O kadar güçlü, güzel film var ki” dedi, “ama film festivalleri dışında onları izleme şansı çok düşük.” Yorumları, yaratıcı prodüksiyon ile ticari platformlar arasındaki giderek artan kopukluğun, yayın izleme, pazar konsolidasyonu ve daha küçük filmler için sinema fırsatlarının daralmasıyla birlikte genişleyen bir farkın altını çiziyor.
Şu anda İtalya Ulusal Sinema Müzesi’nin başkanlığını yapan Chatrian, bağımsız sinemanın hayatta kalması için medyanın rolünün hayati hale geldiğinin altını çizdi. Gazetecilere verdiği demeçte, “Onların işi bizimki kadar önemli” dedi. “Festivaller, devasa görsel-işitsel gürültünün ortasında dikkat çekici bazı çalışmalara dikkat çeken harika filtrelerdir.”
Tallinn’de aynı gerilim, küratör Edvinas Puksta’nın 11 filmden oluşan seçkisinin bölgesel sinemanın kırılgan ama dayanıklı durumunu sergilediği Kara Geceler Film Festivali’ndeki (POFF) Baltık film yarışmasını da şekillendiriyor.
Litvanya, Letonya ve Estonya yapımlarıyla dolu programda, Ignas Joninus’un ‘Borderline’ ve Alice Zarina’nın ‘Flesh, Blood, Even a Heart’ gibi dünya prömiyerleri yer alıyor. Fransa, Almanya ve Baltık ülkelerini bir araya getiren çok uluslu bir ortak yapım birimi olan Sergey Loznitsa’nın Cannes adayı ‘İki Savcı’ ile başlıyor.
Puksta, bu yılki seçkinin küratörlüğünün hem sanatsal hem de politik aciliyet tarafından belirlendiğini kabul ediyor. Litvanya’daki kültürel istikrarsızlığın (Rusya yanlısı bir kültür bakanının atanmasına ilişkin protestoların ardından) festivalin program seçimlerinin arka planı olarak tanımladı.
Carolis Koupinis’in yazdığı ‘Kahvaltı Açlık Grevi’ adlı yazı tam da “ülkede şu anda olup bitenleri yansıttığı” için seçildi. Puksta için festivallerin bir gösteriden daha fazlası olması gerekiyor; Özgür ve çeşitli bir anlatının koruyucuları olarak hareket etmelidirler.
Aşırılıkçılığı araştıran eşcinsel bir neo-noir olan ‘The Activist’ ve kripto para birimi üzerine bir hiciv olan ‘New Money’ gibi filmleri öne çıkararak, “Festivallerin ilham verme, ilgi çekme ve bazen kışkırtma görevi vardır” dedi. Her iki filmin de akış algoritmalarının sıklıkla görmezden geldiği kültürel cesareti temsil ettiğini belirtiyor.
Bu arada küresel takvim oldukça kalabalık. Viyana, Sao Paulo ve Valladolid’den Tokyo ve Tallinn’e kadar bu sezon yüzlerce festival, filmleri belirsizlikten kurtarmaya çalışıyor.
Ancak Chatrian’ın ağıtı, sanatın bolluğunun aynı zamanda çaresizliği de yansıttığını gösteriyor: Bir zamanlar sanatın halkla buluştuğu sıkışık alanların yerini alan platformların çoğalması.
Tokyo jüri üyelerinden Vivian Koo bunu kısa ve öz bir şekilde ifade etti: “Film festivalleri muhtemelen sinema izlemenin son sığınaklarıdır.” Sanat sinemasının ticari önceliklerin giderek yerini aldığı bir dünyada, bu kutsal alan yakında onun son sığınağı olabilir.