‘Ölülerin Kraliçeleri’ incelemesi: Tina Romero zombi filmlerini komik bir şekilde sorguluyor

“Seni almaya geliyorlar, Barbara” 1968’de çığır açan “Yaşayan Ölülerin Gecesi”nin en ünlü cümlesidir. Bu, çevresinde medeniyetin çökmekte olduğundan habersiz bir kardeşin yaptığı zalimce bir sataşmadır. Birkaç dakika sonra, kız kardeşi çıplak ayakla ölü bir zombinin karşısında koşuyor olacak (zamanının çok ilerisinde olduğu için filmde hiç kullanılmamış) ve Boris Karloff’a dair her türlü izlenim hızla unutulacak.

Bir drag queen’in ağzından çıkan bir cümle son derece rahat görünüyor; son derece komik ve sinirli “Ölülerin Kraliçesi”nde sunulan gölgenin pek çok yönünden biri. Filmin yönetmenliğini ve senaristliğini, orijinal “Şövalye” atası George Romero’nun kızı 42 yaşındaki Tina Romero yaptı. Romero’nun 2017’deki ölümü, genellikle Oscar kazananlara özgü gecikmiş bir kültürel beğeniyle karşılandı.

Babasının mirasını en iyi Tina Romero anlıyor. Bu sadece dış dünya cehenneme dönerken kuşatılmış bir yerdeki (burası Bushwick deposuna dönüştürülmüş) bir kavgadan sağ kalan bir grup insanı bir araya getirmekle ilgili değil. (Filmin nankörlüğüne ek olarak, efsanevi makyaj sanatçısı Tom Savini televizyonda kasabanın belediye başkanı olarak küçük bir rol üstleniyor: “Bu bir George Romero filmi değil” diye uyarıyor.) “Ölülerin Kraliçeleri” akıllıca bir şekilde, kan takıntılı taklitlerin birlikte çalışmaktan çok daha farklı göründüğüne dair daha derin bir anlamı ön plana çıkarıyor: Canavar zaten evin içinden sesleniyor.

Gül rengi ve yalnızca erdemli birinin RuPaul’un yanında zevk bulamayacağı kadar tuhaf olan, en son “Love Lies Bleeding”de görülen “Queens” yıldızı Katy O’Brien, Kristen Stewart’ın heykelsi şehvet nesnesiydi. Burada, çekiciliği azalmaya devam etse ve etkileyicilerden oluşan hedef kitlesi ağır etoburlara dönüşse bile, drag etkinliği Yum için büyük hayalleri olan hevesli bir iş kadını olan Dre olarak O’Brien’ın duygusal olarak yapacak daha çok işi var. (Hala cep telefonlarını ellerinde tutuyorlar, hoş bir dokunuş.)

Derme çatma kulübün içinde (bir giyinme odası, bir bar, daha sonra görülecek bazı dans kafesleri) heyecan artıyor ve Dre’nin elleri dolu. Çalışkan bir diva olan Jeanse (Nina West) kaleyi elinde tutarken, sadakatsiz koruyucu Sam (Jackel Spivey) bu anı seçip tüyleri karıştırır. İkinci faturadan memnun olmayan minyon bir kraliçe (Tomas Matos) lezzetli olarak anılmakta ısrar ederken, Barry adında bir bakım görevlisi (Quincy Dunn-Baker, George Romero’nun mavi yakalı serisinin akıllıca bir parçası) tüm zamirleri düz tutmaya çalışır.

Tina Romero kendinden emin bir şekilde, şaşırtıcı derecede aptalca bir makyaj montajına ve Onur Yürüyüşü aracıyla cesur bir kaçışa yer açıyor. Komedi, tüm şakaların yapılmasının maliyetini fazlasıyla telafi ediyorsa, o zaman iyi olur. Vadesi çoktan geldi ve dünyanın sonunun antik dünyada yaşamak için mücadele edenlerin liderlik niteliklerini ortaya çıkarabileceği fikrinde dokunaklı bir şeyler var.

Ancak bu kadar iyi hazırlanmış ve kurgulanmış bir film (Aden Hakimi’nin hızlı kurgusu, Romero Sr.’ın en önemli filminin kendi versiyonunu anımsatıyor) türünün tek örneği olan bir izleyici kitlesine bırakılmamalı. Korkuyu takdir eden herkes burada gülecek bir şeyler bulmalı. Belki de bu, Dre’nin hastane hemşiresi olan karısı Lizzie’nin (Riki Lindholm) eski bir Impala ile kasabada koştuğu, bir çift yıpranmış ayakkabı kadar tatmin edici olan alt senaryodur.

Veya zombi filmi biçimine sadık kalarak, filmin ortasında oyunun kurallarını değiştiren bir karakter, synth müzik çalarken gelir. İşte Margaret Cho, scooter üzerinde, egzoz dumanı bulutlarının arasından geçiyor Yeni yetişen bir aksiyon kahramanı, şöyle diyor: “Hepiniz oldukça sağlıklı görünüyorsunuz. Ve evet, göründüğü kadar heyecan verici.