Sıradan bir zanaatkar, yaptığı işin fark edilmeden kalmasını istemez. Ancak “F1”in görsel efekt süpervizörü Ryan Tudhope bunu yaptı. Kendisinden önceki “Top Gun: Maverick” gibi “F1” de kamera içi aksiyon ile yerde yakalanan, üzerine yazılmayan, zenginleştirilen ve zenginleştirilen dijital efektlerin ilgi çekici bir karışımına sahip. Bu strateji “Maverick” için meyvesini verdi ve Tudhope, Seth Hill, Bryan Litson ve Scott R. Fisher’a En İyi Görsel Efekt dalında Oscar adaylığı kazandırdı.
Tudhope, “Görsel efektlerle bir şeyler yapabiliyor olmanız bunu yapmanız gerektiği anlamına gelmiyor” diyor. “Ya da en azından bunu yaptığınızda, seyircilerin alet çantanızın ne olduğunu görmeleri için kendinizi çok daha fazla riske attığınızı bilmelisiniz. Ben hâlâ filmlere olan inançsızlığın askıya alınmasına inanıyorum ve bence ister bir kostüm tasarımcısı, ister makyaj sanatçısı olun, ister bir seti aydınlatıyor olun, ister rolünüz ne olursa olsun, dikkatleri kendinize çekmek istemezsiniz. İzleyicinin nerede hiçbir fikri olmadığı konusunda hiçbir fikrim yok.”
Görsel efekt süpervizörü, yapımdan önce kendisinin de Formula 1 yarışlarının hayranı olduğunu ancak buna olan takdirinin, ekibinin filmdeki üç yıllık yolculuğu boyunca arttığını söylüyor. Her şeyin dünya ve spor tarihine dayalı olmasını istedim.
“Her trafik kazasında düzeltmemiz uzun zaman alıyor çünkü bunun etrafında bir hassasiyet var” dedi. “Bu gerçek insanların başına gelir. Spora saygı göstermenin ve olmayacak şeyleri uydurmamanın bir yolu olarak her kazanın F1 tarihinde gerçekten olmuş bir olaya dayanması bizim için önemliydi.”
“Top Gun: Maverick”, Tudhope’un havada çekilen görüntüleri incelemeden önce uçağın inmesini beklemesini gerektirirken, F1 pistinin etrafına yerleştirilen kameralar ona herhangi bir sekansın canlı yayınını vererek, bunları gerçek zamanlı olarak değerlendirmesine olanak tanıdı. “F1″de toplam 2.500 görsel efekt çekimi bulunduğunu belirtti, “bu da büyük bütçeli bir görsel efekt filmine eşdeğer. Sadece birçok efekti gizlemeye çalışıyorduk.”
Efektlerin incelikli kullanımları arasında hafif Formula Üç arabalarıyla çekim yapmak ve hasarı önlemek için filmin ana araçlarının F1 arabaları gibi görünecek şekilde dijital olarak yeniden kaplanması yer alıyor. Yaz aylarında İtalya Grand Prix sahnesinde yağmur yağmadığında, Todhope’un ekibi gerekli yağmuru simüle etmek için açık gökyüzü altında çekilen görüntülere dijital nem ekledi. Hatta filmin İngiltere’nin Silverstone kentindeki önceki yarışında çekilen bazı çekimleri İtalya’da geçen sahneler için kullandı ve arka planları dijital büyütmeyle değiştirdi.
Görsel efekt süpervizörü, son ürünü gördüğünde içgüdüsel bir tepki gösterdiğini söyledi. “Bu dünyadaki en iyi şey” dedi. “Biz bunun için yaşıyoruz; kurgu odasına yakın olmak ve projenin şekillenmeye başladığını görmek. Bu sürecin bir parçası olmak büyük bir nimet.”
Bu hikaye ilk olarak TheWrap Awards dergisinin Below-the-Line sayısında yayınlandı. Buradaki sayılar hakkında daha fazlasını okuyun.
