Bu, Sardunyalı bir politikacının Roma’da paha biçilmez bir vitray pencereye rastladığı ve düşüp onu parçalara ayırdığı trajik an.
Görüntülerde Emmanuel Cani’nin, İşletme ve Made in Italy Bakanlığı’ndaki bir resepsiyona katılmak üzere merdivenlerden yukarı çıktığını ve dengesini kaybetmeden önce görülüyor.
Kanye çaresizce yeniden ayağa kalkmaya çalışır, ancak başarısız olur ve fütürist sanatçı Mario Sironi’nin bir çalışması olan ‘İşgücü Şartı’ ile karşılaşır.
Başını vitray pencereye şiddetli bir şekilde çarptı ve çarpma anında cam paramparça oldu.
Resepsiyondaki konukların, yüksek sesli patlamaya tepki göstererek aniden pencereyi çalmadan önce gelişigüzel sohbet ettikleri görülüyor.
Neyse ki Kanye herhangi bir fiziksel yaralanma yaşamadı ancak bu utanç verici hatanın ardından kesinlikle egosu zedelenecek.
Meclis üyesi, 12 Kasım’daki kazanın neden olduğu ‘kayıptan dolayı derin üzüntü duyduğunu’ ifade etti.
Görüntülerde Emmanuel Cani’nin dengesini kaybetmeden önce Ticaret ve Made in Italy Bakanlığı’ndaki bir resepsiyona katılmak için merdivenlerden yukarı çıktığı görülüyor.
Kanye çaresizce yeniden ayağa kalkmaya çalışır, ancak başarısız olur ve fütürist sanatçı Mario Sironi’nin ‘İşçi Mektubu’ndaki çalışmasına rastlar.
Başını vitray cama şiddetli bir şekilde çarptı ve çarpma anında cam parçalandı.
Ancak harap olmuş vitray pencere, mimari bir özellikten daha fazlasıydı; Binanın Faşist Şirketler Bakanlığı’na ev sahipliği yaptığı 1932 yılında yeri doldurulamaz bir eserdi.
Vitray çalışması, çeşitli el sanatlarına ve sanatlara adanmış figürleri temsil ediyor ve zamanın ikonografik dilinin bir kanıtı.
Mario Sironi, çalışmaları 20. yüzyılın başlarında geniş çapta tanınan tanınmış bir İtalyan modernist sanatçısıydı.
Fütüristlerden başlayarak, daha sonra daha ağır, daha dramatik bir üslup geliştirdi ve bu da onu İtalya’nın kamusal sanat sahnesinde önemli bir figür haline getirdi.
En ünlü eserlerinden biri olan yakın zamanda yıkılan ‘Shram Sanad’ da dahil olmak üzere ülke genelindeki hükümet binaları için duvar resimleri, mozaikler ve dekoratif parçalar yarattı.
Her ne kadar Sironi’nin itibarı daha sonra Mussolini rejimine verdiği destek nedeniyle zedelenmiş olsa da, çalışmaları hâlâ İtalya’nın sanat tarihinin önemli (ve bazen tartışmalı) bir parçası olarak kabul ediliyor.
Yıkılan vitray pencere (resimde) mimari bir özellikten daha fazlasıydı: Binanın Faşist Şirketler Bakanlığı’na ev sahipliği yaptığı 1932 yılında inşa edilen yeri doldurulamaz bir sanat eseriydi.
Neyse ki Kanye (resimdeki) zarar görmedi ama bu utanç verici hatanın ardından kesinlikle egosu zedelenecek.
Sironi, yakın zamanda yıkılan ve en ünlü eserlerinden biri olan ‘İş Sözleşmesi’ de dahil olmak üzere ülke genelindeki hükümet binaları için duvar resimleri, mozaikler ve dekoratif parçalar yarattı. Fotoğraf: Çalışma Şartının imha edilmesinden önce
Yakın zamanda utanç verici bir kazada yok olan tek değerli İtalyan eseri “Emek Mektubu” değil.
Haziran ayında bir Dikkatsiz bir turistin selfie çekmeye çalışırken 18. yüzyıldan kalma paha biçilmez bir tabloya zarar vermesi öfkeye yol açtı.
Mario Sironi (1885-1961), cesur, melankolik tarzı ve Fütürist harekete erken katılımıyla tanınan etkili bir İtalyan ressam, heykeltıraş ve grafik sanatçısıydı.
Sardunya’da doğup Roma’da büyüyen sanatçı, İtalya’nın modernist sanat ortamında önemli bir figür haline geldi.
Birinci Dünya Savaşı’ndan sonra fütürizmden uzaklaşarak karanlık, anıtsal bir estetik geliştirdi.
İtalya’da duvar resimleri, mozaikler ve mimari parçalar da dahil olmak üzere önemli kamu sanat eserleri yaratmaya devam etti.
Sironi, 1920’lerde ve 1930’larda büyük kamusal sanatı destekleyen, genellikle işçileri, makineleri ve tamamen kentsel manzaraları içeren eserler yaratan önemli bir figürdü.
Bir kazada kırılan vitray penceresi ‘Shram Sanad’ onun dikkate değer eserlerinden biridir.
Her ne kadar Mussolini rejimine verdiği destek yüzünden itibarı zedelenmiş olsa da, müzenin onun teknik becerisini ve İtalyan modernizmi üzerindeki kalıcı etkisini öne çıkarmasıyla sanatsal mirası yeniden ilgi çekiyor.
İsimsiz suçlu, günü daha da kötüye gittiğinde Floransa’daki Uffizi Galerisi’ni ziyaret etmekten keyif alıyordu.
Adam, Anton Domenico Gabiani’nin bir portresinde Toskana Büyük Prensi Ferdinando de’ Medici’nin pozunu taklit ederek kendini tasvir etmeye karar verdi.
Ancak ziyaretçinin harika fikri, dengesini kaybedince çok geçmeden utanç verici bir hataya dönüşür.
Adam geriye doğru tökezledi, portrenin üzerine düştü ve prensin sağ çizmesinin hizasında bir kesik bıraktı.
Müze personeli, adamı kısa sürede teşhis ederek, hasarın nedenini öğrenmek için polise bildirdi.
Boya onarım için çıkarıldı ve uzmanlar hasarın nispeten küçük olduğu sonucuna vardı.
Etkinlik, galerinin yeni yöneticisi Simone Verde’nin yönetimindeki ilk sergi olan Floransa ve Avrupa: Uffizi’de 18. Yüzyıl Sanatları sergisinin zemin kat odalarında gerçekleşti.
Müze çalışanlarını temsil eden bir sendika, turistin ziyaretçileri resimlerden uygun bir mesafede tutmak için alçak bir platform üzerinde hareket ettiğini söyledi.
Daha önce müze yetkililerine başka bir ziyaretçinin zarar görmemesi konusundaki endişesini dile getirmişti.
‘Ziyaretçiler yere değil tablolara bakıyor. Bu platformlar uygunsuz ve çok karanlık” dedi personel temsilcisi Silvia Barlacci.
Verde şunları söyledi: “Ziyaretçilerin sosyal ağlar için mem oluşturmak veya selfie çekmek için müzelere gelme sorunu oldukça yaygın: Kurumumuzun anlamıyla bağdaşmayan davranışlardan kaçınarak ve kültürel mirasa saygı duyarak çok spesifik sınırlar koyacağız.”
“Kim olduğu tespit edilen kişi derhal yargılanacaktır.”
Bu, aynı ayın başlarında, bir turistin İtalyan sanat galerisinde sergilenen ‘Van Gogh’ cam kaplı sandalyede otururken ve altında sıkışıp kalmadan önce güvenlik kameralarına yakalanmasından sonraydı.
Adını ünlü Hollandalı ressamdan alan sandalye, Verona’daki Maffei Sarayı’nda bulunuyor ve yüzlerce Swarovski kristaliyle kaplı.
İtalyan sanatçı Nicola Bolla tarafından tasarlanan bu heykel, yerel medya tarafından “son derece kırılgan ve narin” olarak tanımlandı.